Зміст
Техніка розпису листя в деревах, кущах і рослинах була відпрацьована і уточнена протягом століть. Листя є загальними елементами пейзажного живопису. Листи можуть бути пофарбовані різними способами, використовуючи різні техніки, від фотореалізму до стилізованої абстракції. На ранніх ренесансних картинах пейзажі використовувалися як фон для історичних і релігійних сцен. У шістнадцятому і сімнадцятому століттях німецькі та фламандські художники першими малювали лише чисті ландшафти і робили реалістичні зображення листів і листя.
Старі майстри
Майстри сімнадцятого і сімнадцятого століть розробляли сучасні та реалістичні прийоми розпису листів у своїх пейзажних образах. Сфумато - це техніка малювання, яка використовувалася для створення оптичних ілюзій через дрібні тіні з віялоподібними щітками. Штрихи були зроблені в градації тону і значення. Жорсткі краї освітлених листів були пом'якшені і перейшли в темніші тіні. Тонко затінені листя змішували з штрихами світла від щітки для низьких контрастних і атмосферних ефектів. Кольори листя і тіні створювалися з використанням послідовних шарів напівпрозорої фарби за допомогою техніки, що називається склінням.
Імпресіонізм
Пейзажна живопис набула популярності у художників-імпресіоністів 19-го століття. Вони розробили багато методів для перетворення забарвлених листів у злегка покриту фарбою. Його картини були більш пов'язані зі світловими ефектами на листках, ніж з правильною анатомією самих листя. Вони були намальовані як єдиний елемент всієї картини, не тільки в зелених тонах, але і в кольорах, взятих з неба і сонячного світла. Зазвичай вони були пофарбовані у відтінки жовтого і помаранчевого кольорів, що свідчить про колір сонця. Тіні під листям були глибоко сині або фіолетові, доповнювали їх кольором.
Pontilhismo
Пойнтилізм був технікою, розробленою Джорджем Сератом у його пост-імпресіоністських картинах. Метод важко практикувався неоімпресіоністами на чолі з Полом Синьяком. Техніка використовувала точки чистого кольору, розміщені поруч, так що вони були змішані в очі спостерігача. Техніка зростала внаслідок теорії поділу Огдена Руда. Форми листя були запропоновані серією невеликих точок, які створюють громіздкі форми листя. Індивідуальні аркуші ніколи не були намальовані, тільки запропоновані в хмарі додаткових кольорових точок. Листя з'явилася яскравими шматочками світних кольорів, пофарбованих простою фарбою трубки.
